海波隨筆 | 從手藝人到守藝人,東陽木雕一日行有感

發布日期:2020-06-22 17:20:57        信息來源:本站        瀏覽次數:264
摘要:中國人對雕刻的青睞無需多言,著名的形容詞“鬼斧神工”便出自于此。而作為使用木頭的大國,中國木雕的發展就更是輝煌多姿。雕梁畫棟,檐上生花,耐性與手法的完美結合讓每塊木頭獲得生命和呼吸,在建筑、文玩、日用品上積蓄魅力,展現源遠流長的藝術文脈,充滿感染力。

二十七年前,我曾到東非地區生活過一小段時間,那期間在當地收藏了60余件非洲木雕、石雕,后來回國時無法攜帶,只能將它們留在肯尼亞的首都內羅畢,一放便是至今。年代久遠,聯系方式遺失,每每想起,總是感慨萬千,也不知道還有沒有機會找到它們、帶回它們。

 

對于雕刻的喜愛,似乎是遠古時期起便扎根在人類心中的種子。作為人類歷史上最古老的傳統工藝之一,從不經意下創造出的生活工具、到有意識地開啟對立體和精細的追求,那些在玉石、象牙、樹木、青銅等各類物料上的表達各出其彩,滋長于世界各地。不由想到米開朗基羅那句,“我看見石頭里有個天使,我必須讓他出來?!?/span>

中國人對雕刻的青睞無需多言,著名的形容詞“鬼斧神工”便出自于此。而作為使用木頭的大國,中國木雕的發展就更是輝煌多姿。雕梁畫棟,檐上生花,耐性與手法的完美結合讓每塊木頭獲得生命和呼吸,在建筑、文玩、日用品上積蓄魅力,展現源遠流長的藝術文脈,充滿感染力。


東陽木雕位列中國四大名雕之首,它形成于唐宋,成熟于明清,更被譽為“國之瑰寶”。其所涉之處,無不顯示出古樸典雅、富麗華貴的格調。2006年,東陽木雕也是國務院批準列入的第一批國家級非物質文化遺產。

上周六,我前往雕花之鄉東陽,也拜訪了中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產東陽木雕代表性傳承人黃小明和他的工作室“個木園”——一座全部以木質榫卯工藝固定、沒有一根釘子、處處雕花的園林。這不僅是他的自家庭院,還是他從藝40年來最大的一件作品,也是東陽木雕回歸建筑本源的代表作。

走進其展廳,一件件巨幅木雕作品巧奪天工,更是叫人大飽眼福。那件讓東陽木雕再續傳奇、堪稱東陽木雕史上具有里程碑意義的精品——黃小明及其團隊花費兩年時間所還原的故宮乾隆寶座極具霸氣,頗為復雜的木工結構還原得準確無誤,上千條蟠龍的精細刻畫栩栩如生,難怪他被贊“巧手鑿化萬年珍”。

在黃小明看來,經過千余年發展,東陽木雕在工藝層面已然登峰造極,但在藝術層面還處于“高原”,因此這些年他積極開啟各種木雕創新試驗,嘗試各種新興題材,結合當代審美不斷探索,為東陽木雕帶來了耳目一新的作品,展示著東陽木雕的全新面貌。

讓我產生極大共鳴的是一組形象生動的企鵝雕塑,他說那是他在16年游覽南極后的創作,因為同樣有過南極之行的經歷,這組作品一下子便勾起了我的回憶。19只企鵝或引吭高歌或相互打鬧,或穿梭于海水中或靜靜孵蛋,形態各異,一面鏡子的巧妙使用讓那冰川的溝壑縱橫和極地生靈的可愛動態都更加鮮活逼真。

還有他去年的新作,為慶祝新中國70周年華誕而創作的木雕作品《永恒的絲路》,極為巧妙地根據樹根的形態,讓整條絲路呈現出循環之感,在以立體雕刻的技法再現商隊行于絲路情景、追憶絲綢之路往昔繁華的同時,展現了作者對于“古絲綢之路”與當下“一帶一路”倡議間緊密相連的思考。

作為承上啟下的藝術家,黃小明認為“只有創新,那是無根之木,而只有傳承,又是不流之水”,因此他在傳承與創新的融合上傾注了很大的心力,堅持并突破著。


其實中國藝術走到今天,不論是木雕、還是陶瓷、或是繪畫,都面臨著一個從“手藝人”到“守藝人”的時代,快速的節奏、發達的制造業,吞噬著慢工出細活的耐心,而背靠著無比深厚的傳統,面向著無限可能的藝術家們惟有真正懂得呵護藝術的珍貴,懷有初心和毅力,才能真正地成就自己,從而共創屬于這個時代中華藝術的繁榮與輝煌。

本文的關鍵字標簽: 黃小明大師   
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